Кино на Manshuq с Каримом Кадырбаевым: инновации в латинице
31 октября 2018
Практически каждый раз, когда в казахстанское кино привлекают иностранных художников-ноунеймов (постановщики картины родом с Украины), невольно возникает вопрос – зачем? Несмотря на то что численность населения Казахстана не такая высокая, как хотелось бы, уж пару бракоделов, чтобы снять кино, подобное Qarakoz, можно найти в любой захудалой киношколе.
Как и большинство казахстанских ужастиков, Qarakoz имеет мало отношения к жанру, он больше похож на выставку достижений отечественных гримёров, набивших руку на подготовке офисных работников к празднованию Хеллоуина.
Рваный темпоритм, отсутствие единой стилистики и хоть какой-либо работы над образами и характерами – всё это делает работу Якобчука и Сидоренко типичным представителем казахстанского жанра «ну они хотя бы постарались сделать что-то новое». Проблема в том, что «что-то новое» зиждется на ветхих штампах и приёмах. Нет, разумеется, кого-то ещё можно напугать акварельными рваными ранами, резкими звуками и потрясыванием камеры, но это всё равно что веселить зрителя щекоткой.
Коротко изложу суть первой истории: мальчик ходил с разбитой мобилой, потом нашёл на улице новую, смалодушничал, оставил себе телефон, а ему на него начали звонить и страшным голосом петь песни из советских мультиков. Почему? Потому что впоследствии один из героев проговорит, что «если нет мотивации, будет ещё страшнее».
Вторая новелла короче первой примерно раз в пять и снята в двух комнатах. Суть ещё проще. Девочка спала, сходила в туалет, а потом обнаружила в постели страшную бабушку. Ну, вот такой сюжетный ход. Почти как в курсовой работе троечника-первокурсника из Академии искусств.
Ну, и заключительная история напрямую будет связана с главными героями. Здесь зачем-то упомянут о том, что чей-то отец был алкоголиком (что никак не отразится на сюжете в дальнейшем), потом покажут зарисовку, где шестеро детей соревнуются в умении поочерёдно и безэмоционально проговаривать плохо написанный текст, а в конце персонаж Али Окапова, весь фильм страдающий от того, что он, как Карандышев из «Бесприданницы», от своей дамы сердца ни одной ласки не видел… Как бы это объяснить… Ну, в общем, так и не увидит.
Сами создатели называют своё кино «самоиронией». Видимо, какой-то внутренний юмор, потому что ничего ироничного в кадре нет (если, конечно, таковым не считается перечисление фактов о Фредди Крюгере и Джейсоне Вурхизе из Википедии). Впрочем, они далеко не первые. Например, авторы астанинского зомби-триллера «Селфи с мертвецами» называли своё скроенное на коленке детище «сатирой на современное общество».
Проблема в том, что ирония и сатира в фильмах ужасов приветствуются всегда, равно как и социальный подтекст. И для того чтобы снять что-то достойное в этом жанре, уже не нужны баснословные бюджеты (смотрите миллион примеров: от «Пилы» и «Паранормального явления» до «Убрать из друзей» и «Прочь»). Нужно всего лишь написать хороший сценарий, но пока есть только Qarakoz.