Алина Мустафина

18 марта 2025

Женская тема по-прежнему остаётся одной из главных в европейском кино. В последние годы режиссёры не только дают голос женским персонажам, но и предлагают более сложные, глубокие и противоречивые образы. Берлинале-2025 подтвердил эту тенденцию, и, честно скажу, мне понравилось. Понравилось, как реагирует местная публика, понравились очереди не только во время фестиваля, но и когда фильмы начали выходить в прокат сразу после, понравился интерес зрителей к важным для нас, женщин, темам. Все фильмы объединяет одно – внимание к внутреннему миру женщин, к тому, что остаётся за пределами привычных кинематографических клише.

Фильм норвежского режиссёра Дага Йохана Хёугеруда рассказывает историю 17-летней Йоханны, влюблённой в свою учительницу французского языка. Девочка пишет дневник, где проживает и переживает первое хрупкое и поэтичное состояние первой влюблённости. Причём лично мне объект любви был уже абсолютно не важен, потому что сама по себе любовь, которую описывает героиня, так красива, нежна и светла, что ценна вне зависимости от контекста. Йоханна делится дневником сначала со своей бабушкой, которую считает более продвинутой и открытой, а после и со своей матерью. Те поддерживают её так искренне и глубоко, при этом каждая показывает свою уязвимость и желание позаботиться о нежном подростке.

Европейские зрители часто взрывались смехом, и я чувствовала их готовность открыто обсуждать сложные вопросы женской сексуальности и личных границ. Хёугеруд исследует сексуальность как естественную, но болезненную силу, которая меняет представления героини о себе и её месте в мире. Фильм также глубоко погружается в динамику отношений между тремя поколениями женщин: Йоханной, её матерью и бабушкой. В этих отношениях есть место не только заботе, но и ревности, и зависти. Бабушка, будучи поэтессой, ревнует к литературному таланту внучки, а мать пытается понять и принять чувства дочери, сталкиваясь с собственными предрассудками и страхами.

Я задумалась: как восприняли бы этот фильм у нас? Пока такая открытость для массового зрителя во многих странах мира остаётся табу. Так что проката в Казахстане мы, скорее всего, не дождёмся. Жаль. Фильм получил «Золотого медведя» Берлинале – совершенно справедливо, я очень за него болела.

Австрийский фильм Фредерика Хамбалека «Что знает Мариэль», с одной стороны, продолжает тренд краха семьи, тоже популярного в Европе, а с другой – даёт надежду на спасение. Девочка-подросток вдруг приобретает сверхъестественную способность видеть поступки и слышать своих родителей, даже когда они не вместе. Она делится этим открытием с родителями, и те сначала пытаются продолжать врать, но после понимают, что это бессмысленно, и они начинают расширять границы коммуникации, честности и доверия.

Мать Мариэль хочет изменить мужу, обсуждая в курилке с потенциальным любовником сцену секса. Муж узнаёт об этом через дочь, и пара решает, что предстоящая измена, если об этом знают оба партнёра, не разрушит отношения в семье. Правда, подобные честность и открытость делают всех членов семьи уязвимыми, не приносят удовлетворения матери Мариэль, и её исследование собственных границ заканчивается трансформацией героини и всей семьи.

Фильм остался без наград, но точно идёт в противовес ценностям нашего массового зрителя. Однако посмотреть его сердечно рекомендую.

Режиссёрский дебют Ребекки Ленкевич – полтора часа любования красотой Эммы Маки (люблю её с Netflix'овского Sex Education). 25-летняя девушка отправляется вместе со своей парализованной матерью в прибрежный испанский город, чтобы вылечить её от загадочного недуга, приковавшего мать к инвалидному креслу. Фильм о детских травмах, выборе и переносе ответственности от матери к дочери. Героиня Эммы знакомится с местной швеёй, и с этого начинается её путь к исследованию себя, своей сексуальности, любви и идентичности. Она понимает, что в этих отношениях нет будущего, но повторяет детский паттерн созависимости со своей матерью. Каждая из женщин проходит свою трансформацию, наблюдать за которой порой становится скучно из-за медленного ритма истории и достаточно пассивных характеров. Но история о сепарации, саморазрушении и пути к свободе точно найдёт своего зрителя.

Я очень надеюсь увидеть много женских имён в списках участников-кинематографистов, прошедших отбор на государственное финансирование. Предложение меняет спрос и развивает вкус – я в это верю.